馬：

 看完《斷背山》這齣電影後有甚麼感想？
舒：

看完後，有很大滿足感，覺得電影遠高出自己的期望，好佩服這齣電影，因沒有很強的情節，劇情沒有太大的起伏，但一切從感情、細節出發，由一場場戲慢慢累積出來的力量卻很大，實在是一齣很好的電影。
鄧： 看完後覺得導演用了一種平淡歸於自然的手法，這也是一齣Independent film吧…… 沒有壓力，可以很放手去做，看得很舒服。


馬：

 聽說李安導演你當初選擇題材時，看《斷背山》原著看到第四、五遍，一直找到新的東西，可否說一下你看原著時的感受，又怎麼將原著轉化成這部電影？
李：

其實我決定拍之前只看過原著一遍，因為很怕被原著影響，我的習慣是拍完後才會再看，因為看跟讀不一樣；我會用第一遍看的印象，最打動我的地方，從劇本慢慢出發；其實我看第一遍是四年多以前，看完之後我就哭了，在懷俄明牧場工作的人或是同性戀的人跟我沒甚麼關係，我都不曉得我為甚麼會哭；這小說有很奇怪的魔力，你不曉得為甚麼被它感動，它是用一個很特別的角度去探討愛，還有自然，它是一個很macho的love story，很陽剛的愛情故事；當初我覺得沒有人會去拍，沒有人會去看這部電影；那個時候準備要拍《變形俠醫》(THE HULK)，但兩年下來一直忘不了，我才再回頭去想，我要想拍；之後我再看了好幾遍，因原著實在寫得太好，它字裡行間給你很多想像，還有想說的是小說的文風對這部電影的拍法很有影響，它的文風跟我們看西部片很不一樣，對我拍時要抓住的感覺是很有關係的，我很受它的感染，所以我多看了好幾遍。

 

馬：

 導演你在一個訪問入面講過一段話：『每個人心內都有一個斷背山，只是你沒有上去過，往往當你嚐到愛情的滋味時，已經錯過了，這是最令我悵然的。』斷背山在你的電影裡一定有特別的意義，你怎麼處理它？
李：

其實那個是老題旨，我已用了三部電影，正如每個人心目中有個玉嬌瓏、有個綠巨人，下一部電影不能這樣推銷了……其實每個人心中都有個秘密，在情意上是不可了解的，是真我，意思往往和自己是相反的；一個男人心裡可能是個女人，一個很暴力的人心裡往往是很恐懼的，這兩種本能都是我們共通有的，進入潛意識，和電影本身是很像的……這部片子對我來說是一個對愛情的憧憬，是一個幻想，永遠沒有辦法落實在生活裡面，是我們心裡的paradise，他們在裡面打打鬧鬧，卻搞不清就是愛，出來以後花了二十年，要回到那個斷背山卻是永遠也回不去……


馬：

 可否談談有那部李安導演的電影對你來說印象特別深刻？
劉：

對我來說第一個印象當然是《喜宴》，其實《臥虎藏龍》的劇本有放到我的手上，但我不知為甚麼看完後就沒有人再找我了……所以我一直期待，我覺得導演每一次在他的作品裡面都會有新的東西，我是在等待他的下一次。

馬：

 香港有志從事獨立導演的學生，應怎樣看李安導演的作品？
舒：

首先，才華這東西是學不到的，但有一樣東西一定可以學到，不單是我們的同學，所有對電影有夢想的人都應從李安導演身上學習那種韌力，我想大家都可能聽過李安導演的故事，他拍第一部電影以前，著實等了很久，是一段漫長的時間。
李：

等了六年。
舒：

而且在外國人的地方，在美國這個地方，作為一個華人，很想聽聽李安導演講一下。
李：

其實我是沒有選擇，我又不會做其他事情，大概十幾歲進入國內藝專開始，一踏上舞台，一打燈，一開始演出，我就知道我就是做這個東西，心裡想的就是拍電影。

馬：

 我聽過電影圈的朋友對那些年青人說，如果想拍戲，想當導演，去找劉德華吧；想知道你出錢出力支持「亞洲新星導」，培養年青導演的背後，有甚麼的想法或考慮？
劉：

沒有考慮太多，我最希望會有許多導演，許多會成為電影界中流砥柱的朋友，希望大家會往一個方向，就是說拍的是大部份人喜歡的電影，如果做一些題材越來越少人想看的就會比較麻煩；我在支持獨立製作的同時亦支持商業電影，希望大家也可以拍些大部份人喜歡看的電影。
 

舒：

 《斷背山》相比其他美國電影來說，難得的地方在於沒有遵從荷里活電影那一套方程式，而是用了一個很忠於故事本身的方法，…… 剛從報道得知，這部片下星期便擴展至在二千多間戲院放映，它從很小型的放映方式開始，至現在已累積了數千萬票房，看過電影後你會知道它的感染力巨大；我想無論各位同學或導演也應該學習這點，許多事情開始時很小型，但只要它有感染力，就正如劉德華剛才說，它就是能令大部份人感動，甚至喜歡的電影。
李：

我感覺獨立片有兩種，一種是在體系之外來拍，所以在拍法上沒有一個工業去管它，或者一個市場的機制去管它；另一種是年青人抓住機會去做，不一定是商業或非商業，所以獨立製片有兩種，只是大家常常混起來了。
 

問：

 My question goes to Director Lee, I'm very interested in the process of adaptation, how do you manage to add so many details and so many colors to the story?
李：

其實這是一個很漫長的過程，adaptation的第一步是Larry McMurtry做的，他是比原著作者名氣還要大的，寫西部的專家，小說裡有的他完全保存，女人的部份他加了很多新的戲，他把情節很出色的描出來，結構也把拉出來，拍的時候我有很多意見，所以我跟他們改寫，我跟著兩位大師學習，自己也做很多研究，到懷俄明那地方考察，與當地人談，學習牛仔的東西，對我幫助最大的除了他們以外，就是照片，還有文學方面；我最不要看的是西部片，因為對我來說是一種障礙…… 做這個片最有意思是它是一個“period piece in a timeless place”，在這個地方你好像看不到時間，外面的東西好像跟它沒多大關係，但它是一個period piece，一個古裝劇，這個東西很難把握。

問：

 導演你對同性戀的恐懼感怎樣看？另外，我聽到有美國人說無論《斷背山》有多好看他都不會看，說看見兩個男人在一起很噁心，你有甚麼看法？你覺得怎樣才可以令大眾對同性戀更接受？
李：

比較起來我覺得東方社會比較開放，看到《喜宴》上映以後，現在台灣比美國開放很多，我們的homophobia沒有那麼大；其實《喜宴》不是一個愛情故事，它是一個家庭倫理劇，同性戀在裡面是一個問題，我們從同性戀角度來展示所謂正常人的一些禮教入面很荒謬的情節，它是一個喜劇，我必須把它round up，而且它是一個美國大師編的，他們的宗教裡有一種condemn的壓力，所以特別做成他們的homophobia；我覺得男人害怕看這個是很正常的，文明是需要經過教育，經過慢慢習慣的；比較起來這部戲比《喜宴》要gay得多，它是一個愛情故事；美國人說他不來看就不來看吧，沒甚麼了不起，那是他的問題，不是我的問題，我為他覺得很悲傷，錯過一部好片是他的損失；我跟原著作者討論過這個問題，這部片子對於straight men，一般陽剛的男人來說是一種很大的解放，他們對這個男主角(艾尼斯狄麻)很認同，由很抗拒到慢慢融入愛情裡，很多同性戀的人反而比較認同另一個角色(傑克吐斯德)，我們由此發現許多東西；我覺得你不去看便下結論不是很文明，我沒有甚麼壓力，片子在美國的反應已大大超過我的想像。