修復經典 再現眼前 |
電影早在默片時代,已有「第七藝術」之稱,戰後不久更進入了西方學術的殿堂,與其他藝術形式平起平坐。但在一般大眾心目中,電影仍不過是一種普及媒介,或娛樂工業的一部分。製作人及發行商也大多是生意人,在影片的商業價值隨時間推移變得所餘無幾時,更對好好保存其拷貝掉以輕心。偏偏電影菲林十分容易損壞和變質(如褪色),專業的片庫需要嚴格的溫度及濕度控制,香港炎熱潮濕的氣候當然對此十分不利。 |
香港電影戰後的產量為兩岸三地之冠,電影資料館卻是最遲成立,但也對挽救和保存瀕臨失傳的影片作出了重大的貢獻。然而受經費所限,近三十年來全球愈來愈重視的電影修復工作,在香港的進展卻相對緩慢。隨着數碼修復技術的進步、修復成本的降低,愈來愈多公司借修復之名再版發行光碟(DVD及Blu-ray)圖利,但其中不少只是把菲林或母帶數碼化,不算嚴格意義上的修復。 |
台灣的國家電影中心卻充分利用數碼化的潮流,早在六年前已開展「臺灣電影數位修復計畫」,三年前更確定每年修復至少六部影片,包括經典華語劇情片及重要的新聞紀錄片,至今成績斐然。「M+ 放映:修復影像在台灣」精選近年修復的五部長片、三部短片及三段新聞片放映,可見其修復的對象不拘一格。從百年前的默片到大師經典作,從國語片到台語片,從劇情片到紀錄片,六個放映節目展示了電影是何其豐富多元的文化遺產,而修復又對保存和推廣電影文化有舉足輕重的意義。 |
此次放映同時是光華新聞文化中心主辦的「台灣月」節目之一,《空山靈雨》(1979)修復版的首場放映也是其開幕節目。胡金銓導演的多部經典作如《龍門客棧》和《俠女》近年陸續修復,《空山靈雨》何日修復早已令人望穿秋水,它亦是國家電影中心第一部自主修復的劇情長片。台語片在香港放映的機會少之又少,《丈夫的秘密》(1960)技藝之圓熟使人大開眼界。潘壘雖曾兩度來港效力邵氏,不少佳作至今知者已不多,他早期在台拍的《颱風》(1962)更是難得的珍品,文藝水平遠超其後出現的「健康寫實主義」國語片。 |
這回放映的兩部默片,更是國家電影中心碩果僅存的珍藏。《戀愛與義務》(1931)是阮玲玉演藝生涯中巔峰時期的傑作,從散佚、出土到人人驚艷的過程,堪稱傳奇。《經過中國》(1916)是1910年代布洛斯基在中國拍攝的紀錄片,有至今為止最早以菲林記錄下來的中國影像。是次特邀台灣電子音樂家黃凱宇來港為兩場放映作現場配樂,當可令人耳目一新。 |
非劇情片方面,還有台灣導演陳耀圻取得電影碩士學位前後拍攝的三部短片,其實驗性、現代性及寫實美學,在台灣電影史上有劃時代的意義。三段1946年的新聞片,亦為那個動盪的大時代留下了珍貴的紀錄。國家電影中心的代表除了在各場放映前作簡介外,更會出席探討華語片修復的講座,與香港的同行及專家交流經驗,同時提高本地觀眾對電影修復的認識和興趣。 |
李焯桃 |
M+香港電影及媒體策展人 |
日期 | 時間 | 地點 | 專題放映 | |||||||
10月4日(星期五) | 晚上7時20分 | MOViE MOViE Cityplaza | 空山靈雨(1979,胡金銓) | |||||||
10月5日(星期六) | 下午2時15分▲ | 古天樂電影院 | 經過中國 (1916,班傑明・布洛斯基) | |||||||
下午4時30分 | 陳耀圻作品合輯
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晚上8時45分▲ | 戀愛與義務 (1931,卜萬蒼) | |||||||||
10月6日(星期日) | 下午3時 | 百老匯電影中心 | 空山靈雨(1979,胡金銓) | |||||||
下午5時25分 | 丈夫的祕密(1960,林摶秋) | |||||||||
晚上7時35分 | 颱風(1962,潘壘) | |||||||||
▲黃凱宇現場配樂 |
電影修復座談會 | ||||
日期 | 時間 | 地點 | ||
10月5日(星期六) | 晚上6時至7時15分 | 香港藝術中心古天樂電影院 |
電影修復座談會 |
本次座談會邀得台灣的國家電影中心和香港博亞電影修復所的專家出席,交流他們修復華語片的經驗,討論目前香港影片修復的現狀,展望未來保存藝術和文化影片的路向。 |
日期: 2019年10月5日(星期六) |
時間: 晚上6時至7時15分 |
地點: 香港藝術中心古天樂電影院 (香港灣仔港灣道2號高層地庫) |
講者: 王君琦、邱繼諺、鄭子宏 、劉文雪、劉嶔 |
主持: M+香港電影及媒體策展人李焯桃 |
語言: 國語主講,設英語即時傳譯 |