bc Latest News & Events

  • April 25, 2017
    馬田史高西斯學院特備節目 – 「羅塞里尼的意大利之旅」 第一回—《聖芳濟之花》

    Apr-MSFS_The-Flower-of-St.-Francis

    《聖方濟之花》 The Flowers of St. Francis
    導演:羅伯托∙羅塞里尼Roberto Rossellini
    編劇:羅塞里尼Roberto Rossellini、費里尼 Federico Fellini 
    攝影:Otello Martelli
    主演:Aldo Fabrizi、Gianfranco Bellini、Peparuolo
    1950年/ 黑白/ 85分鐘/ 意大利語/英文字幕

    主講:水城  Dunet Chan
    時間: 2017.04.25. (Tue) 7:00pm-10:00pm 

    史高西斯曾稱許《聖方濟之花》,為最佳的聖人電影,更這樣寫道:「我從未看過一部電影如斯看待聖人的一生——他(聖方濟)僅存丁點莊嚴,卻滿載溫暖。」羅塞里尼取材自《聖方濟各的小花》和《杜松修士的生命》——兩本有關聖方濟傳奇一生的14世紀小說。電影共分九個章節,以看似平淡瑣碎的生活日常,逐漸側寫聖方濟起伏不斷的心湖。羅塞里尼與任編劇的費里尼戮力刻劃一個無需光環冠冕的聖方濟,並把他還原成真正屬於廣大群眾的聖人,讓他充滿謙遜與悲憫。正如電影甫開場,聖方濟與信徒在滂沱大雨、腳踏泥濘下,而且沒有容身之處,卻展現出他的信仰有種堅定而溫柔的力量。

  • April 1, 2017
    《十誡》放映 X 討論 -「點做先至啱?──平凡人生活中的抉擇」 (1/4 & 2/4)

    百老匯電影中心 X 流動共學課室:

    《十誡》放映 X 討論DEKALOG Screening X Discussion
    日期Date︰2017.04.01 (Sat) & 2017.04.02 (Sun)

    雖然身處滿滿的電影院座位之中,睇戲的經驗始終個人、私密,步出戲院時可能是感動驚喜,又或者失落無言,不知道其他觀眾又有什麼感覺呢?他們又會唔會睇到一啲影片外的弦外之音呢?

    BClassics 四月份放映已故波蘭導演奇斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)的《十誡》,百老匯電影中心就伙拍流動共學課室,在1/4及2/4馬拉松放映前後,辦映前簡介和映後討論。大家一齊「聽完先睇,睇完再傾」,或者會係另一種共同的觀影經驗。

    縱然是不同的時代和社會文化(影片拍攝於上世紀八十年代末共產統治下的波蘭),但人生路途中不少掙扎和困惑都是跨越時空的,讓我們一同嘗試在交流中聽到及學到更多。

    映前簡介Pre-screening introduction:1980年代的波蘭困境
    時間Time︰2017.04.01 (Sat) & 2017.04.02 (Sun) 2pm

    《十誡》捕捉平凡人在1980年代的波蘭所面對的困惑,以奇斯洛夫斯基的話說,他看到有些人真的不知道為何活著(I … had the overshelming impression that … I was watching people who didn’t really know why they were living)。那1980年代的波蘭社會究竟是什麼模樣?生活是如何無法忍受和絕望?了解這些社會背景或可幫助觀眾理解《十誡》的背景。

    映後討論Post-screening discussion:點做先至啱?──平凡人生活中的抉擇
    時間Time︰2017.04.01 (Sat) & 2017.04.02 (Sun) 7:30pm

    《十誡》不同人物在故事中作出他們的抉擇。你怎樣看?他人又覺得怎樣?你的感動其他觀眾又感受到嗎?我們會在討論中去尋找答案。「點做先至啱?」1988年的波蘭人在問,2017年的香港人何嘗不在問?

    *映後討論設小食和飲品,邊食邊傾

  • March 30, 2017
    Young talk -粵語片到港產片−片頭設計小巡禮

     MAR_Young Talk_Film Poster  Special

    日期:2016年3月30日(星期四)

    時間:晚上7時
    地點:油麻地百老匯電影中心一樓
    講者: 馮慶強、袁永康

    “Opening credits”,一般稱做“片頭”,即電影內容開始之前,襯托著片名、演職員名單的片首片段。出色的片頭設計,可以勾畫電影的主題、性格、風格,令觀眾印象深刻之餘,甚至增加起懸念與期待感。香港電影,從粵語片時期開始,就已經有不少出色的片頭設計,它們一步步,讓東方原素滲入西方的設計觀念,由簡樸、純真的原始想像,逐漸走到描寫城市生活和人心墜落等的複雜意圖。這過程,確實記錄了一個關於電影、關於想像、關於本土的思想軌跡。是次專題節目,將會精選粵語片、國語片、港產片等的片頭部分,以小巡禮形式綜合播放,藉此回顧、比較及檢討,過去與現在,香港電影的影像創作史。

bc Archive

  • ' 斷背孕記 '
    — 梵尚加朗格

    兩個男同志,一個立意一世無牽掛,一個心癢癢想做父親。法律 不容同志領養,不如一家便宜兩家著,說服非法居留的阿根廷女子做代母兼假結婚,豈不盡如人意。女人面對自己的骨肉怎能輕易放心,日久對著俏佳人,男同志竟 存疑自己究竟是孿是直?微微偏鋒的浪漫喜,把焦點對準兩類社會的邊緣群體。

  • ' 夜奔 '
    — 徐立功

    三十年代亂世前夕 紙醉金迷的中國,放洋留學的大提琴家徐少東與未婚妻英兒去看崑曲,被戲班頭牌林沖的精彩演出懾住心神。兩男眉來眼去曖曖昧昧,只是傾慕林沖已久的富家少爺 介入,時勢動蕩流言滿天,當天的美好再也回不去了,只餘垂垂老矣的少東在回憶中嗟歎不已。美國Aspen同志電影節最佳電影得主。

  • ' 獨行殺手 '
    — 尚皮亞梅維爾

    <獨行殺手>被譽為梅維爾的完美之作。阿倫狄龍飾演單獨行事、我行我素的殺手Jef Costello,一次任務後,他被警方鎖定為嫌疑犯,雖然他有完整的不在場證據,保釋後其實依然危機四伏:警方仍然暗中監視,僱主更欲置他於死地。九十 五分鐘的影片對白少之又少,Costello就是一副冷峻的臉孔,他既是壞份子又抱有自己一套的道德操守,這份正邪混合正是獨行殺手的魅力之源。

  • ' 韓流怪嚇 '
    — 奉俊昊

    美軍一聲「唔該」 把化學品倒落河拍拍屁股,異形愈長愈大,肚餓就要找吃,路過的人就最方便。零食小販雖然懞懞懂懂,阿女被河怪擔走了就拚了命也要開展拯救行動。政府當局又 呢又路拒絕幫助,仍有仗義親友。影片緊張刺激娛樂性滿分不在話下,在喘氣和喘氣之間醒覺還是親情最可愛啊。

  • ' 與魔共舞 '
    — 阿利佛曼

    通過回憶、夢魘、 訪問,Ari Folman嘗試整理出一張較完整的戰事地圖,嘗試去理解1982年自己親身參與過的以色列黎巴嫩戰事,嘗試去判斷在當年的屠殺巴勒斯坦人事件中,以色列 軍隊的袖手旁觀可否被等同幫凶。戰爭處處不同處處一樣,動畫形式沒有減褐真實感,反而更活靈活現抑在腦海廿多年的片段。

  • ' 東京物語 '
    — 小津安二郎

    是人改變了城市, 還是城市改變了人?年邁父母往東京探望子女,換來冷淡對待。回到鄉鎮,母親鬱鬱而終,留下的老伴獨個兒唏噓;為生活奔波的城市人,是真的無情了還是沒有時 間領會喪母的痛?工業化、城市化後的的家庭關係, 50多年後依然產生認同。要認識小津安二郎征服西方世界的「東方」風範,要懷緬笠智眾、原節子的風采,還數永遠的《東京物語》。

  • ' 總之得就得 '
    — 活地阿倫

    活地阿倫和 Larry David兩位影視界紐約icons到今時今日才走在一起,只能講句有心唔怕遲。 禿頭白髮的憤世阿伯Boris Yellnikoff人如其名見人就吠生人勿近,遇上迷失妙女郎竟然伸出援手仲結埋婚!忘年戀是否活地阿倫自身投射?實情是有哪一位作者沒有把部份的自己 放進作品?在歐洲飄泊了一段時間,阿倫回到了紐約;時間可能真是最佳的治療,重遊故地夥拍高手,結果當真 是叫好的回勇之作。

  • ' 偷拍 '
    — 麥可·漢內克

    巴黎的中產夫婦的 無憂生活,被一盒匿名錄影帶打亂陣腳。來者何人,目的何在,如何拍得這些私人片段?丈夫決意追查,揭開的卻是一個Pandora’s box,童年時種下的禍根,幾十年後來現眼報?還是罪魁禍首其實是法國的殖民政治?看《偷窺》,你很大可能會滿腔挫折感離場,因為解不開謎底。而這正是米 高漢尼卡的出發點。

  • ' 南京!南京! '
    — 陸川

    1937年的12 月以及往後的一段歲月,中國古都南京上演的悲劇,至今仍令多少人齒冷、汗顏。《可可西里》導演陸川回望歷史沒有呼天搶地的恨,日軍沒有被描繪成十惡不赦的 惡魔。撇去陳腔濫調,以黑白影像反映出的冷靜,從多過角度帶出的訊息:理性在戰爭中沒有立足之地,擄掠姦殺的最終輸家是人性。

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